Digitale skabere, indholdsskabere og kunstnere har formået at leve af at sælge ikke-svingbare symboler (NFT'er) til høje priser. Hvor længe vil denne forretningsmodel holde?
Mange siger, at NFT'er har været et begreb siden 2012. F.eks.Farvede mønter” i 2012 kunne have lagt grunden til NFTs currently. Projekterne formåede at demonstrere, hvordan Bitcoin blockchain kunne bruges til at understøtte en transaktionsmekanisme, der tjener virkelige aktiver.
2017 var tiden, hvor CryptoKitties blev en stor decentral applikation (DApp) drevet af Ethereum blockchain. Ryan Hoover beskrev CryptoKitties i 2017 som:
"den første Ethereum-baseret decentraliseret Pokemon-lignende spil, hvor brugere kan samle og opdrætte digitale killinger."
Navnlig da kryptoer fik massiv adoption globalt, eksploderede konceptet med NFT'er. NFT-salget oversteg $2.5 milliarder i de første seks måneder af dette år, hvilket viser potentialet i denne noget nye forretningsmodel forbundet med digitale skabere. 2021 er endnu ikke forbi, og nogle i sektoren mener, at de oprindelige intentioner om, at drevne NFT'er er blevet pulveriseret af de økonomiske gevinster, der hovedsageligt er forbundet med de mange digitale samleobjekter.
Medstifter af TreeTrunk og leder af forskning og udvikling hos ConsenSys Mesh, John Wolpert; insisterede på, at det, der gør NFT'er spændende og problematisk, er, at brugerne markedsfører samleobjekterne med økonomiske vilkår. Han udtalte:
"Der er mange penge, der kan tjenes på NFT'er; men vi er nødt til at spørge os selv, om vi taler om NFT'er som aktier; eller hvis vi bekymrer os om kunstnerne og deres kunst."
Selvom det er ret imponerende, at kunstnere kan lide Mike Winkelman (Beeple) har tjent millioner af dollars på salget af kun én NFT, Wolpert er bekymret over levetiden af disse tilfælde:
"Hvad sker der, når NFT på en million dollar sælges for mindre end $1,000? Der er intet, der tyder på, at vi er i et mønster, der ikke har fortrængningseffekten. Dette fører så til spørgsmålet, om der er en reel, varig forretningsmodel ud over NFT-hypen?"
En kanal af royalties som en langsigtet forretningsmodel for NFT'er
Baseret på udtalelsen fra Wolpert er der ingen permanent forretningsmodel, der driver NFTs currently. Han sagde, at de fleste af de ikke-fungible tokens er finansielle projekter, der kan falme, efterhånden som hypen omkring rummet reduceres. I lyset af denne kendsgerning er Wolpert overbevist om, at en multi-level marketing tilgang vil fungere. Han sagde, at det ville garantere en konstant strøm af indtægter for NFT-kunstnerne over hele verden.
Benævnt "træstammetilgangen", sagde Wolpert, at denne model vil garantere, at købere sælger en indtægtsstrøm. Det vil samtidigneoplejer at løse det "dobbeltforbrug", der opstår, når digitale medier gengives i vid udstrækning uden væsentlige variationer.
For eksempel, selvom NFT'er betragtes som uforanderlige poster på en blockchain, udtalte Wolpert, at de nemt kan kopieres og replikeres:
"Hvis en NFT er et billede; så kan jeg kopiere tokens IPFS og lægge den på en anden blockchain. Dobbeltudgifter lever i bedste velgående i NFT-land."
Men ved at gøre en NFT til en 'træstamme' sagde Wolpert, at enhver ejer eller forhandler af kunstværket vil have en særskilt og eksklusiv version, som ikke kan kopieres, før den er solgt til en anden.
Modellen er endnu ikke lanceret. Men Wolpert bekræftede, at disse træstammemodeller er udviklet ved at bruge "kryptolitografi", som er en mekanisme, der udnytter privatlivscentrerede nul-viden beviser:
"Med nul-viden beviser, er NFT filer aldrig set af nogen, inklusive ejeren; men man kan stadig bevise, hvordan en NFT ser ud, og om billeder blev skabt baseret på et originalt NFT-kunstværk."
Som et stamtræ betegnede Wolpert de originale NFT-billeder som "parent-fil", mens kopierne, der er baseret på originalen, kaldes "barnren filer." Interessant nok kan der endda være "barnebarnren filer" i tilfælde af, at der genereres nok kopier.
Enhver kunstner kan gennemgå valideringsprocessen. Baseret på Wolperts forklaring er et sådant værktøj afgørende, da det i den digitale verden, hvis 1'erne og 0'erne af et stykke er publiceret, kan de nemt kopieres. Som et resultat af det kan en anden hævde, at de har det originale stykke.
1 kommentar